Aus der Fülle der Fragen, die Malte Burba immer wieder erreichen, greifen wir jeden Monat einige heraus, die alle interessieren könnten. Im aktuellen Beitrag geht es um das Zustandekommen von Doppelfrequenzen, die Zusammenhänge von Lispeln und Trompetenspiel sowie von Stimmbruch und Trompetenspiel und um die Eigenschaften des Metalls Monel. Wenn Sie eine Frage haben, die auf dieser Seite beantwortet werden soll, dann mailen Sie an: burba(at)brawoo.de
Warum kommen Doppelfrequenzen zustande und warum bei mir (Posaune und Bariton) nur auf dem großen B?
Auch wenn Ihre Fragestellung eigentlich wieder falsch ist, beantworte ich sie gern. Sie produzieren tiefere Töne wie fast alle Blechbläser (vor allem Posaunisten) mit zu wenig Körperspannung. Das stellt sich dann schlussendlich beim großen B als gravierender Fehler heraus. Üben Sie einfach das B als heruntergetriebenes kleines c. Dann gewöhnen Sie sich ganz schnell an etwas mehr offensive Körperaktivität auch im tiefen Register und Ihr Problem ist wie weggeblasen. Alternativ können Sie den Ton auch auf dem Mundstück spielen und dieses währenddessen langsam in das Instrument schieben. Dann spüren Sie deutlich den kritischen Punkt, an dem Ihr Instrument das Zepter übernehmen will, wogegen Sie natürlich ansteuern müssen. Das Procedere ist also insgesamt sehr dem beim isolierten Treiben ähnlich (bending, siehe Clarino 4/2014 und 3/2017).
Die Ursache für dieses weitverbreitete Problem liegt in Ihrer Anfängerzeit, als Sie gelernt haben, tiefe Töne vor allem nur durch Entspannen zu produzieren.
Aussage eines Kieferorthopäden: „Solange Ihre Jungs Trompete spielen, werden sie das Lispeln nie losbekommen.“ Stimmt das?
Da hat aber jemand etwas gehörig durcheinandergebracht!
Richtig ist, dass Lispeln für das Trompetenspiel, vor allem für den Tonumfang, durchaus vorteilhaft sein kann. Denn die Zunge agiert immer sehr weit vorne. Es ist aber ganz im Gegenteil so, dass auch bei allen anderen Sprechauffälligkeiten, wie z.B. dem Stottern, das Trompetenspiel durch den viel bewussteren Umgang mit Zunge, Atmung und Kiefer wesentlich zur Verbesserung und Korrektur fehlerhafter Sprechfähigkeiten beiträgt. Ihr Kieferorthopäde behauptet demnach etwas jeglicher bläserischen und logopädischen Erfahrung widersprechendes. Und sollte zumindest in diesem Punkt nicht ernst genommen werden.
Eine Schülermutter meinte, dass der Stimmbruch durch die Veränderungen an den Stimmbändern Auswirkungen auf das Trompetenspiel hat. Kann das sein?
Wenn überhaupt, dann sehr geringfügig. Bei Kindern, die viel gesungen haben, ist das mit Sicherheit kaum spürbar, bei Ungeübten eventuell etwas mehr. Aber insgesamt sind alle körperlichen Veränderungen durch die Pubertät für das Instrumentalspiel eher unproblematisch! Allerdings haben die naturgemäß dieses Alter dominierenden übrigen Verwerfungen, auf jegliche sinnvolle Tätigkeit einen erheblich größeren negativen Einfluss. Leider wird man als Instrumentallehrer sehr oft damit behelligt, dass Eltern, Erzieher und natürlich auch die betroffenen Kinder und Jugendlichen händeringend nach Erklärungen und Rechtfertigungen suchen, um entschuldigend der Konfrontation mit Ihrer Unzulänglichkeit aus dem Weg gehen zu können! Die dabei oft überbordende Kreativität wäre allerdings beim Üben wesentlich besser aufgehoben!
Ich habe gehört, dass verschiedene Metalle elektrische Spannungen produzieren. Und dass Monel deshalb besser mit Messing harmoniert als Edelstahl oder andere Materialien. Was ist davon zu halten?
Auch wenn überaus sensible Zeitgenossen einen Unterschied glauben spüren zu können, dürfen Sie nicht den Fehler machen, diese minimalen Andersartigkeiten in irgendeiner Weise zu bewerten. Da auch der Einfluss minimaler Farbabweichungen bei der Lackierung eines Küchenmülleimers auf Ihre Kochkünste nur sehr geringfügig ausfallen dürfte, sollten Sie sich lieber mit für Ihr Spiel relevanteren Dingen beschäftigen.
