Das Special der August-Ausgabe ist der Akustik gewidmet. Dabei haben wir aber nicht nur die Akustik eines Konzertsaals thematisiert, sondern auch das Monitoring für Bläser. Und weil man beim Thema Lautstärke auch immer an den Schutz des Gehörs denken muss, hat Alexandra Türk-Espitalier Zehn Fragen und Antworten zusammengestellt.
Auch mit dieser Sommerausgabe kommen wir nicht an Corona vorbei. Christoph Müller legt hier einen spannenden Erfahrungsbericht vor, wie man auch online einen nachhaltigen Ensemble-Unterricht anbieten kann. Und Munich Tetra Brass macht aus der Not eine Tugend und erdenkt neues Repertoire.
Um es kurz zu machen: Nichts kann ein Live-Ensembleerlebnis ersetzen. Das gegenseitige Hören in Echtzeit, die spontane Reaktion auf die Mitspieler und die Rückmeldung durch den Dirigenten ist in Corona-Zeiten im virtuellen Unterricht nicht zu leisten, dafür sind die Laufzeiten (Fachbegriff: Latenzen) im Internet einfach viel zu lang.
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Am 17. Juli veröffentlichte das Musikkorps der Bundeswehr ein neues Album. Dabei setzte das Orchester die gemeinsame erfolgreiche Zusammenarbeit mit der Heavy-Metal-Formation U.D.O. fort. Und zumindest erfreulich, wenn nicht überraschend: Das Album stieg auf Anhieb auf Platz 8 der offiziellen deutschen Albumcharts ein.
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Wer lange Freude am eigenen Blasinstrument haben möchte, muss dieses regelmäßig pflegen. Festsitzende Züge, kratzende und hängende Ventile, laute Mechanik – das kann zu einer unangenehmen Überraschung während der Probe, des Auftritts oder des Unterrichts führen. Diese mehrteilige Serie stellt dar, mit welch einfachen Mitteln Instrumente gepflegt und gewartet werden können und somit gangbar bleiben. Dann muss man auch nicht gleich bei der kleinsten Störung in die Werkstatt.
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Gehörschutz bei Musikern ist nach wie vor ein heikles Thema, denn trotz umfangreichem Informationsmaterial und guten Präventionsmöglichkeiten bleibt er unbeliebt. Aber Gehörschutz ist wichtig, denn eine einmal erworbene Schädigung ist unheilbar! Um dem Thema konkret zu begegnen, ist dieser Artikel im Q & A-Format (Frage und Antwort) gehalten und greift die häufigsten Fragen aus der Praxis auf.
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Die Luftströmung mit Aerosolbildung richtet sich bei der Querflöte primär nach vorne. Deshalb hat das Holzblasinstrument vor der aktuellen Diskussion um eine von Blasinstrumenten ausgehende Infektionsgefahr mit einem schlechten Ruf zu kämpfen. Was könnte man also tun, um eine mögliche Gefahr einzudämmen?
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Herzlich willkommen zur neuen Serie „Üben üben!“ bei der in jeder BRAWOO-Ausgabe ein Satz zur Gestaltung bzw. Planung des Übens im Mittelpunkt steht. Die Artikel sind nach Barbara Mintos „Pyramiden-Prinzip“ gestaltet: zuerst der Grundgedanke, dann nähere Erläuterungen dazu. Das hat nebenbei auch den Vorteil, dass Sie, liebe Leser, selbst bei schnellem Durchblättern die Kernaussage wahrnehmen.
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Wie junge Musiker in Deutschland mit der aktuellen Corona-Krise umgehen, ist ganz unterschiedlich. Ein beachtliches Projekt namens „Crossover Corona“ hat das Quartett Munich Tetra Brass mit dem jungen Münchener Komponisten Lukas Maier auf die Beine gestellt.
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So langsam geht es auch in Österreich wieder los mit dem gemeinsamen Musizieren. Blaskapellen dürfen wieder proben und auftreten und auch die Musikerinnen und Musiker der Wiener Volksoper haben den Probenbetrieb wieder aufgenommen. Klarinettist Helmut Hödl ist schon froh darüber – auch dass die „Styriarte“ im Grazer Konzerthaus steigt. Außerdem kann Hödl auf die Veröffentlichung seines Albums „Reflected“ zurückblicken. Wir haben ihn via Skype in zu Hause in Wien erwischt.
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Mit 15 Jahren besuchte der junge Belgier François Glorieux die Stadt London. Während dieser Reise ein Konzert der Reihe „London Proms“. Auch er war hellauf begeistert, gar tief beindruckt, von der besonderen Atmosphäre, die dieses Konzertformat – auch heutzutage noch – auf sein Publikum ausstrahlt. Und das nicht nur bei der berühmten „Last Night Of The Proms“. Viele Jahre später verarbeitete er seine lebendigen Erinnerungen in der Komposition „London Proms Overture„.
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Um locker und frei musizieren zu können, sollte man sich selbst und seine Mitmusiker gut hören können. Ein in sich ausgewogener Klangkörper – etwa ein Orchester oder eine kammermusikalische Besetzung – wird auf einer Bühne und auch im Studio in vielen Fällen ohne Monitoring auskommen. Sobald aber entweder die Abstände zwischen den Musikern größer sind oder man beispielsweise eine leise Querflöte in einer lauten Rock-Band spielen soll, kommt man um ein gutes (In-Ear) Monitoring nicht herum.
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