Fagott

Wood | 02.11.2022

Sophie Dervaux überzeugt als Fagottistin und Dirigentin

Sophie Dervaux überzeugt als Fagottistin und Dirigentin

Schon damals im Brawoo-Interview war Sophie Dervaux es leid. Sie war es leid, dass ihr Instrument immer nur dieses lustige, clowneske, komische Instrument sein sollte. „Natürlich können wir auch mal der Clown im Orchester sein, wir können lustig sein. Aber wir können noch so viel mehr sein. Das Fagott hat eine faszinierende Klangpalette!“ Nun legt die Solofagottistin der Wiener Philharmoniker und des Wiener Staatsopernorchesters einen weiteren „Beweis“ vor, wie Recht sie hat. 

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Wood | 07.07.2022

Milan Turković über die verbindende Kraft der Musik

Milan Turković über die verbindende Kraft der Musik

Gleich vorweg: „Pausentöne“ ist ein unterhaltsames Buch. Milan Turković fragt sich in seinem Vorwort selbst, ob vor dem Hintergrund des aktuellen Ukraine-Krieges solche „zum Teil lockeren und auch Beiläufigerem zugewandten Texte aus der Zeit gefallen“ seien. Das kann man klar verneinen, denn stets schlägt er auch nachdenkliche Töne an. Wir haben den Au­toren telefonisch in Wien erreicht und sprachen mit ihm auch über die verbindende Kraft der Musik.

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Orchestra, Wood | 25.08.2021

Welche Rolle spielt das Tiefe Holz? Theinerts Thema

Welche Rolle spielt das Tiefe Holz? Theinerts Thema

Welche Rolle spielt das tiefe Holz im Blas­orchester? Warum sind tiefe Holzblasinstrumente oft immer noch „Mangelinstrumente“? Welchen Herausforderungen müssen sich Tief-Holz-Instrumantalisten stellen? Fragen über Fragen. Markus Theinert hat die Antworten.

Herr Theinert, zur Einordnung und zur Terminologie: Was versteht man denn eigentlich unter „tiefem Holz“? Wo ist die Grenze zu setzen?

Das wird wohl jeder ein bisschen anders sehen. Für manche fängt das tiefe Holz bereits beim Englischhorn an, vielleicht sogar schon bei der 2. Klarinette. Andere denken dabei eher an das Bass-Register. Auf jeden Fall ist die Grenze fließend. In der traditionellen Blasmusik – speziell im deutschsprachigen Raum – war man daran gewöhnt, dass das Holz für die tragende Melodiestimme zuständig ist. Das hängt auch damit zusammen, dass die tieferen Stimmen eher vom Blech besetzt waren. Für mich sitzt das tiefe Holz im unteren Drittel des orchestralen Tonumfangs: bei den Fagotten, Bassklarinetten, dem Baritonsaxofon und allem, was noch darunter liegt.

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