Das Reinhold Friedrich Brass Quintett hat mit seiner Debüt-CD »UNITY« ein beeindruckendes Zeugnis europäischer Musikkultur und Zusammenarbeit vorgelegt und sendet die Botschaft des europäischen Gedankens in die Welt.
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Seit Februar ist aus der ersten „Schnapsidee“ ein „echtes“ Instrument geworden. Zuvor hatten sich Tobias Jacobs vom Bläserstudio Koblenz, der Trompeter Daniel Ackermann und der Instrumentenbauer Tomomi Kato zusammengetan und entwickelten die Trompete „Schängel TD“. Eins vorweg: Aus Koblenz stammen muss man nicht, um dieses Instrument spielen zu dürfen.
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»Ihr seid alle Individuen!«, ruft Brian der ihm folgenden Menschenmenge in »Das Leben des Brian« zu. Wenngleich die brüllend komische Antwort einer Person »Ich nicht!« ist, ist das durchaus eine Idee, der sich auch die Instrumentenmacher von B&S angenommen haben. Jeder Trompeter spielt anders und hat individuelle Bedürfnisse. Deshalb ist sie jetzt da, die B&S »Personality« Line: Trompeten mit Charakter und Persönlichkeit, in denen sich jeder Spielertyp wiederfinden kann!
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Der Harfenist Xavier de Maistre hat ihn einst gewonnen. Der Cellist Wolfgang Emanuel Schmidt sowie die Sopranistin Juliane Banse gehören ebenfalls zu den Preisträgern des August Everding Musikwettbewerbs, der erstmals im Jahr 1987 durchgeführt wurde und vom Münchner Konzertverein organisiert wird. Im Jahr 2023 fand der Wettbewerb im Fach Trompete statt und entwickelte sich zu einem Kopf-an-Kopf-Rennen der neuen Elite.
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Am 24. September vor 100 Jahren wurde er geboren. Dem Ideal des „perfekten Trompetensolisten“ sei Fats Navarro am allernächsten gekommen, meint der Jazzjournalist Mark Gardner. Leider starb das Bebop-Genie bereits mit 26 Jahren – und noch vor der Einführung der Langspielplatte.
Am besten hat es der Schlagzeuger Roy Haynes formuliert. „Fats Navarro war ein spektakulärer Musiker“, sagte er, „denn er brachte alles mit. Er war ein guter Notenleser, er konnte hohe Töne spielen und überall die erste Trompetenstimme übernehmen, er konnte diese sanglichen, melodischen Soli spielen mit einem großen, schönen Sound, den man damals nicht für möglich hielt, und er konnte in den schnellen Tempi abheben – mit Stakkato und beißenden Tönen – und alles ausführen, was er wollte, offenbar ohne Stress und ganz sauber.“ Die Trompeter-Kollegen haben Fats Navarro bewundert und beneidet. Miles Davis nannte ihn „ein geborenes Genie“. Joe Newman bescheinigte ihm „Seele, eine starke Lippe, Beständigkeit und einen guten Sound – einen dieser vollen, butterweichen Sounds“. Für Kenny Dorham, Red Rodney oder Clifford Brown war er das wichtigste Vorbild.
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Richard Kochs Musik hat alles, was Jazztrompete interessant macht: Dämpfer-Kapriolen und folkloristischen Witz, soulige Grooves und lyrische Melodik, bluesiges Feeling, wilde Kraft und freie Exkursionen. Eine Werbung für das Instrument.
Seine Wurzeln liegen im Jazz, aber man begegnet seinem Trompetenspiel in vielen Genres. Richard „Ritsche“ Koch, der in Wien, Stuttgart und Berlin studiert hat, liebt Performance- und Crossover-Projekte mit Bildenden Künstlern, Tänzern oder Schauspielern. Er hat auch mit dem Neo-Klassiker Nils Frahm gearbeitet, mit dem Hip-Hop-Künstler Peter Fox, mit den punkigen Beatsteaks. Er war Mitglied der Jazzband Olaf Ton und spielt im Andromeda Mega Express Orchestra, dem Berliner Fusion-Avantgarde-Ensemble. Auch in Freejazz-Kontexten konnte man Richard Koch vielfach hören, etwa mit Ingrid Laubrock, Satoko Fujii oder Frank Gratkowski. Mit seinem eigenen Jazzquartett legt er alle zwei Jahre ein neues Album vor. „Fluss“ ist schon das Dritte.
Das Interview führte Hans-Jürgen Schaal.
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Aus dem Nachlass des Trompeters Edward Tarr, wohl für eine Ausgabe geplant, stammen die mittelschweren Stücke, die seit Ende des 19. Jahrhunderts nun erstmals wieder publiziert werden. Sie füllen die Lücke romantischer Kammermusik für Trompete. Mit Werken von Oskar Böhme, Anton Rubinstein, Anton Dörfeldt und anderen: Romantic Trumpet Duos, herausgegeben von Kristin Thielemann.
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Am Weltfrauentag treffen wir die Trompeterin Matilda Llyod in München. Trompete spielende Frauen sind heute beileibe nichts ungewöhnliches mehr, Stars wie Alison Balsom oder Tine Thing Helseth haben da Wege geebnet. Trotzdem erwähnt die Engländerin, dass es ihr sehr wichtig war, dass auf ihrem kommenden Album „Casta Diva“ (Label: Chandos) auch eine Komponistin Gehör findet: Pauline Viardot, führende französische Mezzosopranistin und Komponistin des 19. Jahrhunderts.
„Casta Diva“ heißt das Album, titelgebendes Stück ist natürlich die bekannte Arie aus Bellinis Oper „Norma“. Und doch fragen wir die Musikerin: Ist die Trompete eine Diva, weil sie – das weiß das Lexikon – durch „exzentrische Allüren und Launenhaftigkeit auffällt“? Matilda Lloyd lacht und zuckt mit den Schultern. „Vielleicht …?“, antwortet sie fragend. „Vielleicht müssen aber auch die Frauen, die Trompete spielen, ein bisschen divenhaft sein? Sie müssen stark sein, selbstbewusst, Ausstrahlung haben …“
Eigenschaften, die auf Matilda Lloyd zutreffen, sobald sie die Bühne betritt. Abseits der Bühne hat die Engländerin so gar nichts divenhaftes. Im negativen Sinne schon mal erst recht nicht. Die englische Times nannte sie einst „eloquent“. Im Gespräch wirkt sie zunächst fast schüchtern. Was aber auch daran liegen mag, dass sie ihr erstes Interview auf Deutsch gab, wie sie danach via Instagram jubelte. Und sie spricht ein ausgezeichnetes Deutsch, wenngleich sie es selbst natürlich für nicht besonders gut hält – typisches englisches Understatement eben. Nur, wenn sie emotional wird, euphorisch, fällt sie beinahe automatisch ins Englische.
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Das Festival „Trompete total“ in Koblenz widmet sich seit 2017 allen Fragen zur Trompete. Mit einer üblichen Corona-Delle konnte das Festival im vergangenen Jahr wieder stattfinden. Dies machte den Erfindern – zwei Profi-Trompetern und einem Mit-Inhaber eines Blasinstrumentengeschäftes – Mut, in diesem Jahr – von 5. bis 8. Oktober – nochmal richtig durchzustarten. Im Gespräch mit Brawoo erzählen Tobias Jacobs, Andreas Stickel und Daniel Ackermann von sich, von den Dozenten und dem Festival-Programm.
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Mit „Closer“ legt Nils Wülker bereits sein 13. Album vor. Es ist ein Duo-Album, das er gemeinsam mit dem Gittaristen Arne Jansen eingespielt hat. Wülker weiß heute, und das wird auf „Closer“ deutlich, dass „ich nicht alles in jedes Stück und auf jedes Album packen muss“. Und doch ist das, was hier zu hören ist, eine ganze Menge!
Der Opener, der erste Titel des Albums, ist schon mal eine Messlatte. „Hurt“ von den Nine Inch Nails, vor allem bekannt durch die düstere und großartige Version von Johnny Cash, ist keine einfache Nummer zum Warmlaufen. Der Trompeter Nils Wülker lacht und stimmt zu. Die Idee dahinter war, nicht nur eigene Kompositionen zu spielen, sondern auch anderes Repertoire zu wählen. Da lagen Coverversionen nahe – neben „Hurt“ ist das auch noch „Let‘s Go Out Tonight“ von The Blue Nile. „‚Hurt‘ bedeutet mir viel und natürlich ist es eine große Messlatte. Aber wir haben uns gedacht: Wenn wir schon Coverversionen spielen wollen, dann können wir ja auch extrem gute Originale nehmen.“
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