Autor: Katja Brunk

Antonio Vivaldi war ein Meister des Instrumentalkonzerts seiner Zeit – allerdings schrieb er die meisten Solokonzerte für Violine oder Flöte. Ein einziges Konzert schuf er für Trompete – und dann gleich für zwei Solo-Trompeten, Streicher und Basso Continuo: sein »Concerto in C major« (RV 537). Das ist durchaus eine Rarität, denn Konzerte für zwei Solo-Instrumente und Orchester sind eher ein Stiefkind in der Musikgeschichte. Trotzdem – oder gerade deswegen – hat Markus Rebehn sich dieses Werks angenommen und es für zwei Solo-Trompeten und Blasorchester bearbeitet.Wie der Originalname »Concerto in C major« verrät, steht das Konzert ursprünglich in C-Dur. Der Bearbeiter Markus Rebehn hat die Blasorchesterversion einen Ganzton tiefer nach B-Dur transponiert, damit sie ohne Pikkolo-Trompeten gespielt werden kann. So ist das Konzert für eine größere Anzahl an Orchestern spielbar.

Die erste Sinfonie ist für viele Komponisten ein Meilenstein innerhalb ihres Schaffens. So auch für Bert Appermont, der schon länger das Bestreben hatte, ein programmatisches Werk mit hohem Schwierigkeitsgrad zu komponieren. Das gelang ihm schließlich im Jahr 2003 mit seinem Höchststufenwerk »Symphony Nr. 1 ›Gilgamesh‹«.Das Programm der Sinfonie beruht auf dem Gilgamesch-Epos, der aus dem…

Zu einem Militärmarsch gehört immer ein zackiger Zweivierteltakt. Oder? Nicht so in Franz Schuberts »Militärmarsch«. Zweivierteltakt ja, aber zackig? Der Musikwissenschaftler Kurt Honolka beschrieb diesen Marsch als einen jener »völlig unmartialischen Militärmärsche, die die tröstliche Einsicht vermitteln, dass Soldaten und Heere offenbar nicht nur marschieren, sondern auch tanzen können – jedenfalls unter Schuberts musikalischem Feldherrnkommando«.Der…

Schwere Kost«, sagen die einen, wenn sie den Namen Bruckner hören. Andere wiederum freuen sich über die Herausforderung und die musikalische Leidenschaft, die in ­seinen Werken steckt. Natürlich sind seine Kompositionen keine typischen Werke für Blasorchester-Arrangements, aber der Niederländer Christiaan Janssen hat sich an den Finalsatz von Bruckners »Symphony Nr. 5« herangewagt.Seine 5. Sinfonie komponierte Anton Bruckner in den Jahren 1873 bis 1875 und betitelte sie selbst als die »Phantastische« und sein »Kontrapunktisches Meisterstück«. Als Besetzung wählt er ein großes Orchester mit 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotten, 4 Hörnern, 3 Trompeten, 3 Posaunen, 1 Tuba, Pauken und Streichern. Die Bläserstimmen übernimmt Janssen in seiner Bearbeitung und notiert sie in der Partitur als eigene Gruppe. Dazu fügt er die noch fehlenden Instrumente des Blasorchesters, die den Tutti-Block bilden. Drei Themen prägen diesen Finalsatz, die – typisch für Bruckners Sinfonien – nicht ständig plakativ aufgezeigt werden, sondern Bruckner führt sie immer wieder in ­langen Entwicklungspassagen fort und erschafft Verbindungen zwischen den einzelnen Themen.