Warum lieben wir Märsche? Eine gute Frage, die nicht so einfach zu beantworten ist. Einen Marsch zu spielen macht Spaß. Einen Marsch zu hören bringt dem Publikum Freude. In der überwiegenden Zahl der Blasmusik-Konzerte wird mindestens ein Marsch gespielt – sowohl im Konzertsaal als auch im Sommerprogramm.
Mal Hand aufs Herz: Kennen Sie die Straßenverkehrsordnung? Richtig, das ist der Teil der Gesetze, in denen geregelt ist, wie schnell man bei welchen Verkehrszeichen fahren darf, wo geparkt werden darf und wie man sich überhaupt im Straßenverkehr zu verhalten hat. Die Regelungen wurden und werden jedem Führerschein-Kandidaten im Theorieunterricht »eingetrichtert« – und kurz nach der Prüfung in weiten Teilen wieder vergessen. Was die Straßenverkehrsordnung mit Musik zu tun hat? Mehr als die meisten wahrscheinlich denken…
Open-Air-Konzerte sind unglaublich beliebt beim Publikum. Die Atmosphäre ist locker, die Stimmung gut. Musiker und vor allem Dirigenten sehen das bisweilen mit gemischten Gefühlen. Warum? Markus Theinert klärt uns auf.
Musik ist eine Kunstform, die Töne und Klänge zu organisierten Klangabläufen zusammensetzt. Menschen entwickelten konstruierte Schallgeschehnisse aus Naturgeräuschen und Tierlauten. Besonders die Vielfalt von Vogelstimmen regte zur Nachahmung und Klangordnung an. Rhythmische Schläge und kurze Töne dienten den frühen Menschen zur Koordination kollektiver Arbeitsgänge und kultischer Tänze.
In der Industrie hat sich einiges getan in Sachen Umweltschutz. Natürlich auch bei den Instrumentenbauern. Markus Theinert kennt die Produktionsstandorte auf der ganzen Welt, heute ist er »Vice President Marketing & International Sales« bei Conn-Selmer in den USA.
Musikinstrumente bestehen zum Teil aus Materialien, die laut Washingtoner Artenschutzübereinkommen CITES unter Artenschutz fallen. Bei Reisen ins EU-Ausland und beim Handel mit solchen Instrumenten braucht man deshalb spezielle Genehmigungen und Dokumente. Wir haben beim Bundesamt für Naturschutz nachgefragt…
Simon Ertl, der Erfinder und Macher des »Woodstock der Blasmusik«, gibt sich da keiner Illusion hin: »Ein einhundertprozentig nachhaltiges Festival wird sich nur sehr schwer realisieren lassen.« Das ist in der Tat bei großen Menschenmengen nicht ganz leicht.
Die Tuba noch schnell auf dem Rücksitz angeschnallt, den Zündschlüssel rumgedreht und schon wird das dicke Blech-Baby mit 100 PS zur Probe kutschiert. Munter klopft der Diesel, während aus dem Doppelauspuff Rauchwölkchen aufsteigen und am Fenster die idyllische Landschaft vorbeizieht.
Fredrik Österling, Intendant des Helsingborger Konserthus und des Symphonieorchesters, fragte jüngst nach dem Sinn von internationalen Orchester-Tourneen: »Warum macht man sowas? Bringt das was für uns und unsere Kunst? Brauchen wir Bestätigung und Prestige, die wir auf Touren bekommen, wirklich?«
Viele Musikschaffende aus dem Bereich der Blasmusik kennen das aktuelle Phänomen: Zuhörer bleiben entweder ganz weg; mindestens aber werden sie durchweg älter. Die Generation »70 Plus« ist in Blasmusik-Konzerten am ehesten vertreten und erwartet zudem noch ein traditionelles Programm.
